本文目录
咏梅的古诗咏梅诗词齐白石生平简介咏梅的古诗
1、《早梅》
唐张谓
一树寒梅白玉条，迥临林村傍溪桥。
不知近水花先发，疑是经春雪未销。
2、《早梅》
唐齐己
万木冻欲折，孤根暖独回。
前村深雪里，昨夜一枝开。
风递幽香去，禽窥素艳来。
明年如应律，先发映春台。
3、《墨梅》
元王冕
吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。
4、《墨梅》
宋张嵲
山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。
犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。
5、《忆梅》
唐李商隐
定定住天涯，依依向物华。
寒梅最堪恨，常作去年花。
6、《白梅》
元王冕
冰雪林中着此身，不同桃李混芳尘；
忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
7、《梅花》
宋王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
8、《梅花绝句》
宋陆游
闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
9、《杂诗君自故乡来》
唐王维
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅着花未？
10、《杨柳枝词九首其一》
唐刘禹锡
塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。
请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。
11、《红梅》
宋王十朋
桃李莫相妒，夭姿元不同。
犹余雪霜态，未肯十分红。
12、《雪梅》
宋卢梅坡
梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
13、《雪梅其二》
宋卢梅坡
有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
14、《题画梅》
清李方膺
挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。
愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。
15、《岭梅》
宋张道洽
到处皆诗境，随时有物华。
应酬都不暇，一岭是梅花。
16、《卜算子咏梅》
宋陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更着风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
17、《临江仙梅》
宋李清照
庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
绣被五更春睡好，罗帏不觉纱窗晓。
为谁成早秀？不待作年芳。
18、《山园小梅》
宋林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板黄金樽。
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。
过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。
19、《梅花》
唐崔道融
数萼初含雪，孤标画本难。
香中别有韵，清极不知寒。
横笛和愁听，斜技依病看。
逆风如解意，容易莫摧残。
畏落众花后，无人别意看。
故园不可见，巫岫郁嵯峨。
明年如应律，先发映春台。
来日倚窗前，寒梅着花未？
心心视春草，畏向玉阶生。
寒梅最堪恨，长作去年花。
不知春色早，疑是弄珠人。
君问调金鼎，方知正味难。
逆风如解意，容易莫摧残。
早知觅不见，真悔着衣单。
定须还剪采，学作两三技。
几家门户重重闭，春色如何入得来？
玉笛休三弄，东君正主张。
冰雪如何有，东风日夜回。
斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。
不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。
如今白黑浑休问，且作人间时世妆。
百卉千花皆面友，岁寒只见此三人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分香。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
不拟折来遮老眼，欲知春色到池塘。
无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂。
寻常一样窗前月，才有梅花便不同。
丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。
横斜竹底无人见，莫与微云淡月知。
珍重多情关伊令，直和根拨送春来。
20、《早梅》
唐柳宗元
早梅发高树，回映楚天碧。
朔风飘夜香，繁霜滋晓白。
欲为万里赠，杳杳山水隔。
寒英坐销落，何用慰远客。
莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。
相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。
忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
尽把精华收拾去，止留骨格与人看。
笔底春风挥不尽，东涂西抹总开花。
愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。
关于咏梅的诗句1、楼上有人凝伫，似旧家曾识。雷应春《好事近梅片作团飞》
2、离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。吴文英《高阳台落梅》
3、蟫叶黏霜，蝇苞缀冻，生香远带风峭。吴文英《天香蜡梅》
4、端正看、琼树三枝，总似兰昌见。吴文英《解语花梅花》
5、怕天教何处，参差双燕，还染残朱剩粉。陆叡《瑞鹤仙梅》
6、翠柏红梅围小坐，岁筵未是全贫。李慈铭《临江仙癸未除夕作》
7、相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。周邦彦《花犯小石梅花》
8、回头流水小桥东，烟扫画楼出。雷应春《好事近梅片作团飞》
9、何逊扬州旧事，五更梦半醒，胡调吹彻。吴文英《暗香疏影夹钟宫赋墨梅》
10、玉软云娇，姑射肌肤洁。赵鼎《蝶恋花一朵江梅春带雪》
11、行人莫便消魂去，汉渚星桥尚有期。晏几道《鹧鸪天梅蕊新妆桂叶眉》
12、两种风流，一家制作。王旭《踏莎行雪中看梅花》
13、争似湖山岁晚，静梅香底同斟。吴文英《木兰花慢送翁五峰游江陵》
14、峭云湿，凝酥深坞，乍洗梅清。吴文英《丑奴儿慢麓翁飞翼楼观雪》
15、骨清香嫩，迥然天与奇绝。辛弃疾《念奴娇梅》
16、古婵娟，苍鬟素靥，盈盈瞰流水。王沂孙《花犯苔梅》
17、雪絮雕章，梅粉华妆。贺铸《画眉郎雪絮雕章》
18、五湖水色掩西施。吴文英《浣溪沙题李中斋舟中梅屏》
19、二月东湖湖上路，官柳嫩，野梅残。辛弃疾《江神子送元济之归豫章》
20、玉痕销，似梅花，更清瘦。吴文英《夜游宫春语莺迷翠柳》
21、赠我江南春色、一枝梅。舒亶《虞美人寄公度》
22、茅店儿前，竹篱笆后，初见横枝。赵长卿《柳梢青过何郎石见早梅》
23、岭梅谢后重妆蕊，岩水铺来却结冰。杜荀鹤《春日山中对雪有作》
24、懒妆斜立澹春姿。吴文英《浣溪沙题李中斋舟中梅屏》
25、雪似梅花，梅花似雪。吕本中《踏莎行雪似梅花》
26、罗浮梦、半蟾挂晓，么凤冷、山中人乍起。王沂孙《花犯苔梅》
27、伤别易，恨欢迟。晏几道《鹧鸪天梅蕊新妆桂叶眉》
28、对菱花、与说相思，看谁瘦损。陆叡《瑞鹤仙梅》
29、西园清夜片尘无。张孝祥《临江仙试问梅花何处好》
30、驿寄梅花，鱼传尺素。秦观《踏莎行郴州旅舍》
31、横斜无分照溪光，珠网空凝遍。吴文英《烛影摇红赋德清县圃古红梅》
32、正梅花、万里雪深时，须相忆。辛弃疾《满江红送李正之提刑入蜀》
33、却是有，年年塞雁，归来曾见开时。李邴《汉宫春梅》
34、古苔泪锁霜千点，苍华人共老。吴文英《花犯谢黄复庵除夜寄古梅枝》
35、半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。吴文英《高阳台落梅》
36、冰骨清寒瘦一枝。吴文英《浣溪沙题李中斋舟中梅屏》
37、庭梅开遍不归来，直恁心情恶。汪懋麟《误佳期闺怨》
38、有恨难传，无肠可断，立马多时。赵长卿《柳梢青过何郎石见早梅》
39、但伤心，冷落黄昏，数声画角。辛弃疾《瑞鹤仙赋梅》
40、烧痕惨淡带昏鸦，数尽寒梅未见花。陈孚《咏永州》
41、最关情，折尽梅花，难寄相思。周密《高阳台送陈君衡被召》
42、初试宫黄澹薄，偷分寿阳纤巧。吴文英《天香蜡梅》
43、西湖旧日，留连清夜，爱酒几将花误。吴文英《永遇乐探梅次时斋韵》
44、此心与、东君同意。吴文英《金缕歌陪履斋先生沧浪看梅》
45、欲报消息，无一句、堪愈愁结。周邦彦《三部乐商调梅雪》
46、又晴霞、惊飞暮管。吴文英《烛影摇红赋德清县圃古红梅》
47、淡淡宫梅，也依然、点酥剪水。陆游《月上海棠斜阳废苑朱门闭》
48、客子短篷无据，倚长风挂席。雷应春《好事近梅片作团飞》
49、华表月明归夜鹤，叹当时、花竹今如此。吴文英《金缕歌陪履斋先生沧浪看梅》
50、陇头行客空情切。赵鼎《蝶恋花一朵江梅春带雪》
51、吟望久，青苔上、旋看飞坠。周邦彦《花犯小石梅花》
52、梅似雪，柳如丝。辛弃疾《鹧鸪天送欧阳国瑞入吴中》
53、都只为、情深意切。周邦彦《三部乐商调梅雪》
54、步苍苔、寻幽别坞，问梅开未。吴文英《金缕歌陪履斋先生沧浪看梅》
55、照影凌波微步怯。赵鼎《蝶恋花一朵江梅春带雪》
56、长道县和元彦修梅词。赵鼎《蝶恋花一朵江梅春带雪》
57、手挼梅蕊寻香径。晏几道《玉楼春琼酥酒面风吹醒》
58、数点酥钿，凌晓东风□吹裂。吴文英《暗香疏影夹钟宫赋墨梅》
59、星稀河影转，霜重月华孤。张孝祥《临江仙试问梅花何处好》
60、近闻道、官阁多梅，趁暗香未远，冻蕊初发。周邦彦《三部乐商调梅雪》
61、吴台直下，缃梅无限，未放野桥香度。吴文英《永遇乐探梅次时斋韵》
62、纵使画工奇妙也缩手，我爱清香故把新诗嘲。明本《九字梅花咏》
63、最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。吴文英《高阳台落梅》
64、坐张天觉党，自户部员外郎谪监长道之白石镇。赵鼎《蝶恋花一朵江梅春带雪》
65、驾飞虬、罗浮路远。吴文英《烛影摇红赋德清县圃古红梅》
66、暖吹调香，冷芳侵梦，一晌消凝。朱晞颜《一萼红盆梅》
67、正古花摇落，寒蛩满地，参梅吹老，玉龙横竹。吴文英《一寸金秋感》
68、残灯背壁三更鼓。袁去华《东坡引陇头梅半吐》
69、转思量、镇长堕睫。周邦彦《三部乐商调梅雪》
70、无情燕子，怕春寒、轻失花期。李邴《汉宫春梅》
71、玉人初上木兰时。吴文英《浣溪沙题李中斋舟中梅屏》
72、酹入梅根，万点啼痕暗树。吴文英《扫花游西湖寒食》
73、香散梅梢，冻消池面，一番春信。晁端礼《水龙吟咏月》
74、吹香自许仙人下，照影还容高士来。晏敦复《题梵隐院方丈梅》
75、词赋风流，不尽愁千结。赵鼎《蝶恋花一朵江梅春带雪》
毛泽东卜算子·咏梅《卜算子咏梅》
作者：毛泽东
原文：
读陆游咏梅词，反其意而用之。
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
注释：
1、卜算子：词牌名，骆宾王诗用数名，人称卜算子。山谷词似扶着，卖卜算，取卖卜算命的意思。
2、风雨送春归：辛弃疾《摸鱼儿》，更能消几番风雨，匆匆春又归去。
翻译：
风雨把春天送归这里，
飞舞的雪花又在迎接春天的来到。
已经是冰封雪冻最寒冷的时候，
悬崖边上还盛开着俏丽的梅花。
梅花虽然俏丽，但并不炫耀自己，
只是为了向人们报告春天到来的消息。
等到百花盛开的时候，她将会感到无比欣慰。
赏析：
该词是毛泽东读陆游同题词，反其意而作。写于1961年12月，最早发表于人民文学出版社1963年12月版《毛主席诗词》。梅花，在中国文人的笔下，往往是人格的象征或意趣的指向。由于审美情趣的差别、吟咏时心绪不一，他们笔下梅花的风姿与味道却各异其趣。
梅花是中国古代文人墨客千年吟咏不绝的主题。宋代林和靖，这位赏梅爱梅的大隐士就有不断吟唱梅花的诗篇。以妻梅子鹤的感情寄寓于梅花之中，可谓爱梅之最的文人了。毛主席在这里所据陆游咏梅词，反其意而用之的《卜算子咏梅》的确与陆游所写大相径庭。陆游写梅花的寂寞高洁，孤芳自赏，引来群花的羡慕与嫉妒。而主席这首诗却是写梅花的美丽、积极、坚贞，不是愁而是笑，不是孤傲而是具有新时代革命者的操守与傲骨。中国写梅之诗不计其数，大意境与大调子都差不多；毛主席的确以一代大诗人的风范，出手不凡，一首咏梅诗力扫过去文人那种哀怨、颓唐、隐逸之气，创出一种新的景观与新的气象，令人叹为观止，心服口服。
毛泽东这首词前有引语：读陆游咏梅词，反其意而用之。表明了创作契机。风雨送春归，飞雪迎春到。词的起句就以健笔凌云之势，表现出了与陆游明显的不同的胸襟与气魄。风雨、飞雪点出了四季的变化，时间的更替，春归、春到着眼于事物的运动，既给全篇造成了一种时间的流动感，又为下边写雪中之梅作了饱历沧桑的准备，词句挺拔，气势昂扬。
接下来已是悬崖百丈冰一句，描绘出寒冬中梅花严酷的生存环境。但就在逼人的环境和险恶的氛围中，竟然犹有花枝俏。悬崖表明环境是如此险峻，百丈冰显示出寒威如此只酷烈，而梅花就在这冰凝百丈、绝壁悬崖上俏丽地开放着，一个俏字，不仅描画出梅花的艳丽形态，更兀现了梅花傲岸挺拔、花中豪杰的精神气质。作者笔下的梅花充满着自豪感，坚冰不能损其骨，飞雪不能掩其俏，险境不能摧其志，这和陆游笔下寂寞开无主、黄昏独自愁的梅花形象，形成了鲜明的对比。
结合毛泽东这首词的写字背景看，作者如此地刻画梅花的形象，是有深刻的政治寓意的。那时正值中国遭受三年自然灾害，原苏联领导人有挑起中苏论战，对中国施加政治上的、经济上的、军事上的压力，内忧外困，共和国受到了严峻的考验。已是悬崖百丈冰正是那时政治环境的象征。作为中国共产党的领袖毛泽东，写这首词本是托梅寄志，表明中国共产党人的决心，在险恶的环境下决不屈服，勇敢地迎接挑战，直到取得最后胜利。虽然已是悬崖百丈冰，但犹有花枝俏中国共产党就是傲霜斗雪的梅花。就是那俏丽的花枝。
年复一年，风雨送春归去，但漫天大雪又将春天迎了回来。哪怕县崖峭壁上结下百丈冰棱，面对如此盛大寒冷的冬景，梅花仍然一支独秀，傲然挺拔。诗人当然也依古训，以诗言志，也借梅寄志。就在这高天滚滚寒流急的严峻当口（即：当时中国的三年自然灾害，以及反帝、反修的激烈斗争），诗人以隆冬里盛开的梅花勉励自己，劝慰他人，应向梅花学习，在如此险峻的情况下，勇敢地迎接挑战，去展示自己的俊俏。诗人这个俏字用得极好，梅花从未出现这的形象就在这一个字上出现了。这是喜悦者的形象、自信者的形象、胜利者的形象，当然这不仅是诗人眼中梅花的形象，也是诗人自己以及中国共产党人的形象。这个俏包含了多少层深刻的含义啊，积极进取、永不屈服。
下片，作者把梅花喻为报春的使者，进一步热情礼赞。英国诗人雪莱在《西风颂》中唱到：严冬已经来临，春天还会遥远吗？严冬中怒放的梅花，正是报春的最早使者，俏也不争春，只把春来报，这种无私无欲的品性，使梅花的形象更为丰满。
最后，作者以待到山花烂漫时，她在丛中笑作结，将词的境界推向更高一层。春天来临了，人间充满了柔和温暖的气息，悬崖上终于山花烂漫，一片绚丽。梅花以自己的赤诚迎来了灿烂的春天。原来一枝独秀，傲然挺拔的梅花，没有丝毫的妒意，却很欣慰安详地隐于烂漫的春色之中。丛中笑三字，以传神之笔写出了梅花与山花共享春光的喜悦，特别是笑字，写出了梅花的神韵既谦逊脱俗、又豁达大度的精神风采，极大升华了词的艺术境界。在陆游的原词中，梅花是遭群芳妒的，与众花是对立的，且以香如故自命清高，表现了他孤芳自赏、离群索居的情绪。该词的结尾，突出梅花丛中笑的风度，从自喻的角度看，内含是他的人格志趣的外化物；再进一步引申，则表现了共产党人斗争在前，享受在后的崇高美德和奉献精神。
这首咏梅词，结构精致和谐，在塑造梅花形象时，上片重点写背景，以背景反衬对象，使梅花具有铮铮铁骨和挑战精神；下片则浓墨重彩写对象，突出梅花甘愿隐于百花之中的情操，使梅花具有明媚开朗至刚无欲的品格。一个俏字，成为过渡的桥梁，使词的境界浑然天成。
陆游卜算子·咏梅《卜算子咏梅》
作者：陆游
驿外断桥边，
寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，
更着风和雨。
无意苦争春，
一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，
只有香如故。
注释：
1、卜（bǔ）算子咏梅：选自吴氏双照楼影宋本《渭南词》卷二。卜算子是词牌名。又名《百尺楼》《眉峰碧》《楚天遥》《缺月挂疏桐》等。万树《词律》卷三《卜算子》：毛氏云：骆义鸟（骆宾王）诗用数名，人谓为卜算子，故牌名取之。按山谷词，似扶着卖卜算，盖取义以今卖卜算命之人也。
2、驿（y）外：指荒僻、冷清之地。驿：驿站，供驿马或官吏中途休息的专用建筑。
3、断桥：残破的桥。一说断通簖，簖桥乃是古时在为拦河捕鱼蟹而设簖之处所建之桥。
4、寂寞：孤单冷清。
5、无主：自生自灭，无人照管和玩赏。
6、更：副词，又，再。着（zhu）：同着，遭受，承受。更着：又遭到。
7、无意：不想，没有心思。自己不想费尽心思去争芳斗艳。
8、苦：尽力，竭力。
9、争春：与百花争奇斗艳。此指争权。
10、一任：全任，完全听凭；一：副词，全，完全，没有例外。任：动词，任凭。
11、群芳：群花、百花。百花，这里借指诗人政敌──苟且偷安的主和派。
12、妒（d）：嫉妒。
13、零落：凋谢，陨落。
14、碾（niǎn）：轧烂，压碎。
15、作尘：化作灰土。
16、香如故：香气依旧存在。
翻译：
驿站外断桥旁。
梅花寂寞地开放、孤孤单单。
无人来欣赏。黄昏里独处已够愁苦。
又遭到风吹雨打而飘落四方。
它花开在百花之首。
却无心同百花争享春光，
只任凭百花去总妒。
即使花片飘落被碾作尘泥，
也依然有永久的芬芳留在人间。
赏析：
这是首托物言志的咏梅词，作者以梅花象征自己的孤高与劲节。上片写梅花际遇。首句写生于荒郊，一似遭人白眼，次句写寂寞，孤独冷落，备受摧残。下片写梅花品格。不争荣名，不计恩怨，骨化形销，持节不变。凌风雨而开放，留芳香于人间。陆游心目中梅品，正是一己人品之象征，乃诗人理想人格之外化。在宋代的咏梅词中，是不可多得的精品佳作。
咏梅诗词
1、《雪梅》
宋卢梅坡
梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
2、《墨梅》
元王冕
吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。
3、《墨梅》
宋张嵲
山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。
犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。
4、《忆梅》
唐李商隐
定定住天涯，依依向物华。
寒梅最堪恨，常作去年花。
5、《白梅》
元王冕
冰雪林中着此身，不同桃李混芳尘；
忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
6、《梅花》
宋王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
7、《梅花绝句》
宋陆游
闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
8、《杂诗君自故乡来》
唐王维
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅着花未？
9、《杨柳枝词九首其一》
唐刘禹锡
塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。
请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。
10、《红梅》
宋王十朋
11、《雪梅其二》
宋卢梅坡
有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
12、《题画梅》
清李方膺
挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。
愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。
13、《岭梅》
宋张道洽
到处皆诗境，随时有物华。
应酬都不暇，一岭是梅花。
14、《观梅有感》
元刘因
东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家；
只恐江南春意减，此心元不为梅花。
15、《赠范晔诗》
南北朝陆凯
折花逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊赠一枝春。
16、《访妙玉乞红梅》
清曹雪芹
酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。
不求大士瓶中露，为乞孀娥槛外梅。
入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。
槎枒谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。
17、《早梅》
唐张谓
一树寒梅白玉条，迥临林村傍溪桥。
不知近水花先发，疑是经春雪未销。
18、《早梅》
唐齐己
万木冻欲折，孤根暖独回。
前村深雪里，昨夜一枝开。
风递幽香去，禽窥素艳来。
明年如应律，先发映春台。
关于咏梅的诗句1、楼上有人凝伫，似旧家曾识。雷应春《好事近梅片作团飞》
2、离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。吴文英《高阳台落梅》
3、蟫叶黏霜，蝇苞缀冻，生香远带风峭。吴文英《天香蜡梅》
4、端正看、琼树三枝，总似兰昌见。吴文英《解语花梅花》
5、怕天教何处，参差双燕，还染残朱剩粉。陆叡《瑞鹤仙梅》
6、翠柏红梅围小坐，岁筵未是全贫。李慈铭《临江仙癸未除夕作》
7、相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。周邦彦《花犯小石梅花》
8、回头流水小桥东，烟扫画楼出。雷应春《好事近梅片作团飞》
9、何逊扬州旧事，五更梦半醒，胡调吹彻。吴文英《暗香疏影夹钟宫赋墨梅》
10、玉软云娇，姑射肌肤洁。赵鼎《蝶恋花一朵江梅春带雪》
11、行人莫便消魂去，汉渚星桥尚有期。晏几道《鹧鸪天梅蕊新妆桂叶眉》
12、两种风流，一家制作。王旭《踏莎行雪中看梅花》
13、争似湖山岁晚，静梅香底同斟。吴文英《木兰花慢送翁五峰游江陵》
14、峭云湿，凝酥深坞，乍洗梅清。吴文英《丑奴儿慢麓翁飞翼楼观雪》
15、骨清香嫩，迥然天与奇绝。辛弃疾《念奴娇梅》
16、古婵娟，苍鬟素靥，盈盈瞰流水。王沂孙《花犯苔梅》
17、雪絮雕章，梅粉华妆。贺铸《画眉郎雪絮雕章》
18、五湖水色掩西施。吴文英《浣溪沙题李中斋舟中梅屏》
19、二月东湖湖上路，官柳嫩，野梅残。辛弃疾《江神子送元济之归豫章》
20、玉痕销，似梅花，更清瘦。吴文英《夜游宫春语莺迷翠柳》
21、赠我江南春色、一枝梅。舒亶《虞美人寄公度》
22、茅店儿前，竹篱笆后，初见横枝。赵长卿《柳梢青过何郎石见早梅》
23、岭梅谢后重妆蕊，岩水铺来却结冰。杜荀鹤《春日山中对雪有作》
24、懒妆斜立澹春姿。吴文英《浣溪沙题李中斋舟中梅屏》
25、雪似梅花，梅花似雪。吕本中《踏莎行雪似梅花》
26、罗浮梦、半蟾挂晓，么凤冷、山中人乍起。王沂孙《花犯苔梅》
27、伤别易，恨欢迟。晏几道《鹧鸪天梅蕊新妆桂叶眉》
28、对菱花、与说相思，看谁瘦损。陆叡《瑞鹤仙梅》
29、西园清夜片尘无。张孝祥《临江仙试问梅花何处好》
30、驿寄梅花，鱼传尺素。秦观《踏莎行郴州旅舍》
31、横斜无分照溪光，珠网空凝遍。吴文英《烛影摇红赋德清县圃古红梅》
32、正梅花、万里雪深时，须相忆。辛弃疾《满江红送李正之提刑入蜀》
33、却是有，年年塞雁，归来曾见开时。李邴《汉宫春梅》
34、古苔泪锁霜千点，苍华人共老。吴文英《花犯谢黄复庵除夜寄古梅枝》
35、半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。吴文英《高阳台落梅》
36、冰骨清寒瘦一枝。吴文英《浣溪沙题李中斋舟中梅屏》
37、庭梅开遍不归来，直恁心情恶。汪懋麟《误佳期闺怨》
38、有恨难传，无肠可断，立马多时。赵长卿《柳梢青过何郎石见早梅》
39、但伤心，冷落黄昏，数声画角。辛弃疾《瑞鹤仙赋梅》
40、烧痕惨淡带昏鸦，数尽寒梅未见花。陈孚《咏永州》
41、最关情，折尽梅花，难寄相思。周密《高阳台送陈君衡被召》
42、初试宫黄澹薄，偷分寿阳纤巧。吴文英《天香蜡梅》
43、西湖旧日，留连清夜，爱酒几将花误。吴文英《永遇乐探梅次时斋韵》
44、此心与、东君同意。吴文英《金缕歌陪履斋先生沧浪看梅》
45、欲报消息，无一句、堪愈愁结。周邦彦《三部乐商调梅雪》
46、又晴霞、惊飞暮管。吴文英《烛影摇红赋德清县圃古红梅》
47、淡淡宫梅，也依然、点酥剪水。陆游《月上海棠斜阳废苑朱门闭》
48、客子短篷无据，倚长风挂席。雷应春《好事近梅片作团飞》
49、华表月明归夜鹤，叹当时、花竹今如此。吴文英《金缕歌陪履斋先生沧浪看梅》
50、陇头行客空情切。赵鼎《蝶恋花一朵江梅春带雪》
51、吟望久，青苔上、旋看飞坠。周邦彦《花犯小石梅花》
52、梅似雪，柳如丝。辛弃疾《鹧鸪天送欧阳国瑞入吴中》
53、都只为、情深意切。周邦彦《三部乐商调梅雪》
54、步苍苔、寻幽别坞，问梅开未。吴文英《金缕歌陪履斋先生沧浪看梅》
55、照影凌波微步怯。赵鼎《蝶恋花一朵江梅春带雪》
56、长道县和元彦修梅词。赵鼎《蝶恋花一朵江梅春带雪》
57、手挼梅蕊寻香径。晏几道《玉楼春琼酥酒面风吹醒》
58、数点酥钿，凌晓东风□吹裂。吴文英《暗香疏影夹钟宫赋墨梅》
59、星稀河影转，霜重月华孤。张孝祥《临江仙试问梅花何处好》
60、近闻道、官阁多梅，趁暗香未远，冻蕊初发。周邦彦《三部乐商调梅雪》
61、吴台直下，缃梅无限，未放野桥香度。吴文英《永遇乐探梅次时斋韵》
62、纵使画工奇妙也缩手，我爱清香故把新诗嘲。明本《九字梅花咏》
63、最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。吴文英《高阳台落梅》
64、坐张天觉党，自户部员外郎谪监长道之白石镇。赵鼎《蝶恋花一朵江梅春带雪》
65、驾飞虬、罗浮路远。吴文英《烛影摇红赋德清县圃古红梅》
66、暖吹调香，冷芳侵梦，一晌消凝。朱晞颜《一萼红盆梅》
67、正古花摇落，寒蛩满地，参梅吹老，玉龙横竹。吴文英《一寸金秋感》
68、残灯背壁三更鼓。袁去华《东坡引陇头梅半吐》
69、转思量、镇长堕睫。周邦彦《三部乐商调梅雪》
70、无情燕子，怕春寒、轻失花期。李邴《汉宫春梅》
71、玉人初上木兰时。吴文英《浣溪沙题李中斋舟中梅屏》
72、酹入梅根，万点啼痕暗树。吴文英《扫花游西湖寒食》
73、香散梅梢，冻消池面，一番春信。晁端礼《水龙吟咏月》
74、吹香自许仙人下，照影还容高士来。晏敦复《题梵隐院方丈梅》
75、词赋风流，不尽愁千结。赵鼎《蝶恋花一朵江梅春带雪》
毛泽东卜算子·咏梅《卜算子咏梅》
作者：毛泽东
原文：
读陆游咏梅词，反其意而用之。
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
注释：
1、卜算子：词牌名，骆宾王诗用数名，人称卜算子。山谷词似扶着，卖卜算，取卖卜算命的意思。
2、风雨送春归：辛弃疾《摸鱼儿》，更能消几番风雨，匆匆春又归去。
翻译：
风雨把春天送归这里，
飞舞的雪花又在迎接春天的来到。
已经是冰封雪冻最寒冷的时候，
悬崖边上还盛开着俏丽的梅花。
梅花虽然俏丽，但并不炫耀自己，
只是为了向人们报告春天到来的消息。
等到百花盛开的时候，她将会感到无比欣慰。
赏析：
该词是毛泽东读陆游同题词，反其意而作。写于1961年12月，最早发表于人民文学出版社1963年12月版《毛主席诗词》。梅花，在中国文人的笔下，往往是人格的象征或意趣的指向。由于审美情趣的差别、吟咏时心绪不一，他们笔下梅花的风姿与味道却各异其趣。
梅花是中国古代文人墨客千年吟咏不绝的主题。宋代林和靖，这位赏梅爱梅的大隐士就有不断吟唱梅花的诗篇。以妻梅子鹤的感情寄寓于梅花之中，可谓爱梅之最的文人了。毛主席在这里所据陆游咏梅词，反其意而用之的《卜算子咏梅》的确与陆游所写大相径庭。陆游写梅花的寂寞高洁，孤芳自赏，引来群花的羡慕与嫉妒。而主席这首诗却是写梅花的美丽、积极、坚贞，不是愁而是笑，不是孤傲而是具有新时代革命者的操守与傲骨。中国写梅之诗不计其数，大意境与大调子都差不多；毛主席的确以一代大诗人的风范，出手不凡，一首咏梅诗力扫过去文人那种哀怨、颓唐、隐逸之气，创出一种新的景观与新的气象，令人叹为观止，心服口服。
毛泽东这首词前有引语：读陆游咏梅词，反其意而用之。表明了创作契机。风雨送春归，飞雪迎春到。词的起句就以健笔凌云之势，表现出了与陆游明显的不同的胸襟与气魄。风雨、飞雪点出了四季的变化，时间的更替，春归、春到着眼于事物的运动，既给全篇造成了一种时间的流动感，又为下边写雪中之梅作了饱历沧桑的准备，词句挺拔，气势昂扬。
接下来已是悬崖百丈冰一句，描绘出寒冬中梅花严酷的生存环境。但就在逼人的环境和险恶的氛围中，竟然犹有花枝俏。悬崖表明环境是如此险峻，百丈冰显示出寒威如此只酷烈，而梅花就在这冰凝百丈、绝壁悬崖上俏丽地开放着，一个俏字，不仅描画出梅花的艳丽形态，更兀现了梅花傲岸挺拔、花中豪杰的精神气质。作者笔下的梅花充满着自豪感，坚冰不能损其骨，飞雪不能掩其俏，险境不能摧其志，这和陆游笔下寂寞开无主、黄昏独自愁的梅花形象，形成了鲜明的对比。
结合毛泽东这首词的写字背景看，作者如此地刻画梅花的形象，是有深刻的政治寓意的。那时正值中国遭受三年自然灾害，原苏联领导人有挑起中苏论战，对中国施加政治上的、经济上的、军事上的压力，内忧外困，共和国受到了严峻的考验。已是悬崖百丈冰正是那时政治环境的象征。作为中国共产党的领袖毛泽东，写这首词本是托梅寄志，表明中国共产党人的决心，在险恶的环境下决不屈服，勇敢地迎接挑战，直到取得最后胜利。虽然已是悬崖百丈冰，但犹有花枝俏中国共产党就是傲霜斗雪的梅花。就是那俏丽的花枝。
年复一年，风雨送春归去，但漫天大雪又将春天迎了回来。哪怕县崖峭壁上结下百丈冰棱，面对如此盛大寒冷的冬景，梅花仍然一支独秀，傲然挺拔。诗人当然也依古训，以诗言志，也借梅寄志。就在这高天滚滚寒流急的严峻当口（即：当时中国的三年自然灾害，以及反帝、反修的激烈斗争），诗人以隆冬里盛开的梅花勉励自己，劝慰他人，应向梅花学习，在如此险峻的情况下，勇敢地迎接挑战，去展示自己的俊俏。诗人这个俏字用得极好，梅花从未出现这的形象就在这一个字上出现了。这是喜悦者的形象、自信者的形象、胜利者的形象，当然这不仅是诗人眼中梅花的形象，也是诗人自己以及中国共产党人的形象。这个俏包含了多少层深刻的含义啊，积极进取、永不屈服。
下片，作者把梅花喻为报春的使者，进一步热情礼赞。英国诗人雪莱在《西风颂》中唱到：严冬已经来临，春天还会遥远吗？严冬中怒放的梅花，正是报春的最早使者，俏也不争春，只把春来报，这种无私无欲的品性，使梅花的形象更为丰满。
最后，作者以待到山花烂漫时，她在丛中笑作结，将词的境界推向更高一层。春天来临了，人间充满了柔和温暖的气息，悬崖上终于山花烂漫，一片绚丽。梅花以自己的赤诚迎来了灿烂的春天。原来一枝独秀，傲然挺拔的梅花，没有丝毫的妒意，却很欣慰安详地隐于烂漫的春色之中。丛中笑三字，以传神之笔写出了梅花与山花共享春光的喜悦，特别是笑字，写出了梅花的神韵既谦逊脱俗、又豁达大度的精神风采，极大升华了词的艺术境界。在陆游的原词中，梅花是遭群芳妒的，与众花是对立的，且以香如故自命清高，表现了他孤芳自赏、离群索居的情绪。该词的结尾，突出梅花丛中笑的风度，从自喻的角度看，内含是他的人格志趣的外化物；再进一步引申，则表现了共产党人斗争在前，享受在后的崇高美德和奉献精神。
这首咏梅词，结构精致和谐，在塑造梅花形象时，上片重点写背景，以背景反衬对象，使梅花具有铮铮铁骨和挑战精神；下片则浓墨重彩写对象，突出梅花甘愿隐于百花之中的情操，使梅花具有明媚开朗至刚无欲的品格。一个俏字，成为过渡的桥梁，使词的境界浑然天成。
陆游卜算子·咏梅《卜算子咏梅》
作者：陆游
驿外断桥边，
寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，
更着风和雨。
无意苦争春，
一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，
只有香如故。
注释：
1、卜（bǔ）算子咏梅：选自吴氏双照楼影宋本《渭南词》卷二。卜算子是词牌名。又名《百尺楼》《眉峰碧》《楚天遥》《缺月挂疏桐》等。万树《词律》卷三《卜算子》：毛氏云：骆义鸟（骆宾王）诗用数名，人谓为卜算子，故牌名取之。按山谷词，似扶着卖卜算，盖取义以今卖卜算命之人也。
2、驿（y）外：指荒僻、冷清之地。驿：驿站，供驿马或官吏中途休息的专用建筑。
3、断桥：残破的桥。一说断通簖，簖桥乃是古时在为拦河捕鱼蟹而设簖之处所建之桥。
4、寂寞：孤单冷清。
5、无主：自生自灭，无人照管和玩赏。
6、更：副词，又，再。着（zhu）：同着，遭受，承受。更着：又遭到。
7、无意：不想，没有心思。自己不想费尽心思去争芳斗艳。
8、苦：尽力，竭力。
9、争春：与百花争奇斗艳。此指争权。
10、一任：全任，完全听凭；一：副词，全，完全，没有例外。任：动词，任凭。
11、群芳：群花、百花。百花，这里借指诗人政敌──苟且偷安的主和派。
12、妒（d）：嫉妒。
13、零落：凋谢，陨落。
14、碾（niǎn）：轧烂，压碎。
15、作尘：化作灰土。
16、香如故：香气依旧存在。
翻译：
驿站外断桥旁。
梅花寂寞地开放、孤孤单单。
无人来欣赏。黄昏里独处已够愁苦。
又遭到风吹雨打而飘落四方。
它花开在百花之首。
却无心同百花争享春光，
只任凭百花去总妒。
即使花片飘落被碾作尘泥，
也依然有永久的芬芳留在人间。
赏析：
这是首托物言志的咏梅词，作者以梅花象征自己的孤高与劲节。上片写梅花际遇。首句写生于荒郊，一似遭人白眼，次句写寂寞，孤独冷落，备受摧残。下片写梅花品格。不争荣名，不计恩怨，骨化形销，持节不变。凌风雨而开放，留芳香于人间。陆游心目中梅品，正是一己人品之象征，乃诗人理想人格之外化。在宋代的咏梅词中，是不可多得的精品佳作。
齐白石（1864年1月1日─1957年9月16日），祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭）。
原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。
是近现代中国绘画大师，世界文化名人。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。
齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。代表作有《蛙声十里出山泉》《墨虾》等。著有《白石诗草》《白石老人自述》等。
生平简介详细
1864年1月1日（农历癸亥年一八六三年冬月二十二日），齐白石生于湖南长沙府湘潭白石铺杏子坞星斗塘。名纯芝，字渭清，又字兰亭。27岁改名璜，字频生，别号白石山人，又号寄园。
1870年，从外祖父周雨若读书，常用习字本、账薄纸作画。
1878年，拜周之美为师学习雕花木工。做木工之余，以残本《芥子园》为师，习花鸟、人物画。
1888年，拜民间艺人萧芗陔为师学画肖像。
1889年，拜胡沁园、陈少蕃为师学诗文，得胡沁园帮助，脱离木工生活，专习绘画，为人作肖像养家。
1894年，与王仲言等七人结“龙山诗社”，被推选为社长。后与黎松庵等结“罗山诗社”，一起吟诗、作画、摹刻金石。
1899年，拜湘潭名士王闿运为师学习诗文。同年刊第一套印谱《寄园印存》，印学丁敬、黄易，规矩精密，可以乱真。
1900年，居住于莲花峰下梅公祠，自称“百梅书屋”，并在院内盖一小屋，名“借山吟馆”。致力于绘画、作诗。
1902年，应夏午诒邀请，赴西安教画。在西安结识樊樊山，尽观樊所藏八大山人、金农等名家书画。是年，其花鸟画风一变，走上写意画路径。
1903年，从西安到北京，结识曾熙、李瑞荃等，期间夏午诒拟向慈禧太后推荐齐白石做内廷供奉，坚辞之。夏天，从北京过上海，回湖南，此为“五出五归”的第一次远游。
1904年，随王闿运赴江西，游庐山、南昌等地，刊印《白石草衣金石刻画》，王闿运为其作序。
1905年，赴广西，游桂林。与蔡锷、黄兴相识。
1906年，春节后，过梧州经广州到钦州，郭葆生留其教画。饱览郭所藏徐渭、八大、金农诸名家真迹。用功作画，其间常为郭代笔。秋，回湘潭，以教画薪金购置旧屋并数十亩水田。
1907年，春夏之交，再赴钦州，游肇庆、端溪。冬，回湘潭。
1908年，春天即赴广州。是年，仅回湘潭小住几天，其余时间皆在广州度过。
1909年，在广州过春节，后去钦州。初夏赴上海，以卖画为生。夏秋之间，游苏州。往南京拜访李梅庵，为其治印三方。10月返回湘潭，至此结束“五出五归”的远游生活。其后在家乡葺“寄萍堂”，开始8年的山居生活，潜心吟诗作画。对八大山人、石涛的花鸟画多所取法，画笔更见简练，但草虫写生，多工致，间或以写意出之。书法学金农，得其神髓。
1917年，为避土匪之扰赴北京。正赶上“张勋复辟”，匆匆去天津避难。局势稍定，复归北京，在琉璃厂南纸铺挂润格卖画。期间和老朋友樊樊山、夏午诒、郭葆生等往来甚密。并结识陈师曾、姚茫父、陈半丁等。其中与陈师曾订交，对晚年齐白石有极大影响。是年冬，离京返湘，乡居一年。
1919年，与胡宝珠结婚，从此定居北京。
1923年，陈师曾在南京病逝，数次题诗痛悼好友。1925年，春，大病，人事不知七昼夜。卧病榻月余，停止作画、刻印。梅兰芳正式拜师学画。
1926年，母亲、父亲相继去世。两度停止作画、刻印。
1927年，应林风眠邀请，任教于北京艺术专科学校。
1928年，印行《白石诗草》《借山吟馆诗草》（手写本影印）
1933年，印行《白石诗草》（八卷铅印本）
1936年，游四川。在川结识黄宾虹。
1937年，听信长沙舒贻上算命说，用瞒天过海法，自署77岁。是年7月，北平沦陷，心情悲愤，轻易不见客。
1940年，农历正月，妻陈君春去世，撰《祭陈夫人》文。为反抗日寇及汉奸的骚扰索画，贴出“画不卖与官家”的告白，谢绝见客。
1944年1月，继室胡宝珠病故。6月，拒绝北平艺专配给用煤。
1946年，抗战结束，复又在琉璃厂挂润格，恢复卖画刻印。10月，去南京、上海办画展，200多张画全部卖出，带回一捆捆“法币”，如同废纸，竟买不到10袋面粉。
1949年1月，北平解放。参加周恩来总理招待宴会。为毛泽东刻石印两方。担任中央美术学院名誉教授。
1950年，被聘为中央文史馆馆员。4月间，曾和毛泽东共进晚餐，朱德作陪。10月，把82岁时所作的《鹰》和篆书对联“海为龙世界，云是鹤家乡”赠送毛泽东。参加北京市“抗美援朝书画义卖展览会”。冬，为《人民日报》画《和平鸽》1951年2月，画作10余幅参加沈阳市“抗美援朝书画义卖展览会”。
1952年，用三天时间，为北京亚太地区和平大会创作丈二巨幅《白花与和平鸽》。同年，多次创作题为《和平胜利》《和平万岁》的作品。
1953年1月7日，北京文化艺术界200余人参加“齐白石90岁生日庆祝会”，文化部授予齐白石杰出的人民艺术家称号。周恩来出席了晚间的庆祝宴会。担任北京中国画研究会主席10月，当选为中国美术家协会第一任理事会主席。
1954年4月28日，中国美术家协会在故宫博物院举办“齐白石绘画展览会”8月，当选为全国人大代表。9月15日，出席首届全国人代会。
1955年6月，与陈半丁、何香凝等14位画家为世界和平大会合作巨幅《和平颂》。
1956年4月27日，世界和平理事会宣布授予齐白石国际和平奖金，9月1日，在北京隆重举行授奖仪式。周恩来总理亲自到场祝贺。
1957年5月15日，担任北京中国画院名誉院长。5--6月间，作最后一幅作品《牡丹》。9月16日，在北京医院逝世。9月22日上午在嘉兴寺举行公祭，周恩来总理等中央领导参加了公祭。
拓展资料浓厚的乡土气息，纯朴的农民意识和天真浪漫的童心，富有余味的诗意，是齐白石艺术的内在生命，而那热烈明快的色彩，墨与色的强烈对比，浑朴稚拙的造型和笔法，工与写的极端合成，平正见奇的构成，作为齐白石独特的艺术语言和视觉形状，相对而言则是齐白石艺术的外在生命。
现实的情感要求与之相适应的形式，而这形式又强化了情感的表现，两者相互需求、相互生发、相互依存，共同构成了齐白石的艺术生命，即齐白石艺术的总体风格。
社会评价
毕加索：齐白石真是中国了不起的一位画家！中国画师多神奇呀！齐白石用水墨画的鱼儿没有上色，却使人看到长河与游鱼。
朗绍君：在吴昌硕之后，齐白石将中国传统书画推进一步，输入新的生命血液。齐白石是全才，齐白石赋予作品以质朴清新的农民情感，赋予文人画形式以新的生命力和现代性。齐白石作为一个孜孜不倦的追求者，在长达一个世纪的奋斗中所显示的创造精神，具有楷模性。
余秋雨：大地赋予了齐白石至高的艺术成就，而齐白石的性格与“天趣”密切，农民般的朴实，孩童般的天真。齐白石是湖湘文化和京都文化的结合，自我造化而成大器的。齐白石与湖湘文化有着深厚的渊源。
王仲：齐白石在艺术上的成功，告诉我们：真理是朴素的，艺术的真谛是平凡而简朴的，后现代主义者们把问题复杂化，不是别有用心就是另有难言之隐。只要根植于人民、根植于健康人性基础上执著的审美理想和信念，有不断遵循艺术规律实践的坚强意志，这是齐白石用自身作为榜样，留给我们21世纪中国艺术家最珍贵的启示。
绘画理论：
1.本质论
齐白石在北京定居后，内心却是“故里山花此时开也”的思想轨迹。齐白石不可能将家乡草木赶过黄河带到北京，但家乡草木却作为一种自然信息随齐白石来到北京，并化作艺术信息传达出来，以实现齐白石心理的平衡。齐白石刻了许多寄托着怀乡之情的闲文印，如“吾家衡岳山下”、“客中月光亦照家山”，是齐白石自抒胸臆的第一主题。
齐白石写了许多的怀乡诗，如：“登高时近倍思乡，饮酒簪花更断肠，寄语南飞天上雁，心随君侣到星塘。”又如“饱谱尘世味，夜夜梦星塘”、“此时正是梅开际，老屋檐前花有无”，这些诗句是齐白石“夜不安眠”、“枕上愁余”时所些的肺腑之语。变法和着变意，变意和着变法，乡心伴着童心，童心也总念乡心。
2.造型论：
每个造型艺术家都有自己造型上的美学尺度。当齐白石画牵牛花，时叶皆作正面观，花皆作侧面观，花苞皆直如红烛，这是局部的一致和整体气势的统一，是造型的特色。
而牡丹花的丰艳，棕树冲天的意趣，不倒翁的泥玩具样式，背向的牛那浑圆的形，侧向的虾那狭长的形，猫头鹰的类如轴承结构般的眼，这些纯造型上的表现，既与物形有关，也与画家的感受方式有关。
齐白石描绘工细草虫的本领带有民间手艺人炫耀技能的因素，那些粗笔枝叶与工细草虫在同一画幅中的出现，体现出了对比的美，这种美是齐白石农民兼文人的双重人格的复杂性所决定的。
3.构成论
强化色彩表现力，把黑作为一种色彩和其他色彩的对照，海派艺术家已经有所突破。齐白石海派的基础上大胆地引进了民间艺术的审美特色，使色调更加纯化。齐白石保留了以墨为主的中国画特色，并以此树立形象的骨干，而对花朵、果实、鸟虫往往施以明亮的饱和的色彩，是将文人的写意花鸟画和民间泥玩具的彩绘构成了一个新的艺术综合体。
齐白石作品《荷塘翠鸟》中的墨叶、红花、翠羽，《荷花鸳鸯》中的焦墨叶、深红花，黑色、黄色、绿色合成的彩羽，《好样》中的墨叶子、黄葫芦、红瓢虫，这些都是典型的齐白石色彩构成。它属于形式，也属于内容，因为那是对乡间风物本身色彩的提炼，是一种热烈的乡思情感的流露。
齐白石画虾时，既能巧妙地利用墨色和笔痕表现虾的结构和质感，又以富有金石味的笔法描绘虾须和长臂钳，使纯墨色的结构里也有着丰富的意味，有着高妙的技巧。
4.思维论：
欣赏齐白石的画虾、山川、草木、鸡鸭鱼虫，会当作是有生命、有情感的人来画的。作品《齐白石日相呼》中的两只小鸡就是两个今日吵架明日和好的孩子。作品《自称》中的鼠儿就是生活中喜欢称体重的小孩！把青蛙的一只腿用草拴住，看它怎样地呼叫挣扎，本身就是齐白石早年的恶作剧。
齐白石作画思维方式和做诗的思维是一致的，和齐白石在诗歌中把春雨梨花视作垂泪送别人，和“梨花若是多情种，应忆相随种树？”的诗句，是一样的构思方法。它不仅是拟人的，而且是倾注着情感的拟人化方式，也是齐白石的精神寄托。
特别是在那些小鸡、青蛙、蝌蚪、麻雀、老鼠之类的小动物身上，最见齐白石的一片童心，最见齐白石对儿童生活的怀恋，最见齐白石的天真、可爱。在这类作品里，可看齐白石从根子里所保持的民间艺术风味不仅是拟人化，而且充满了艺术幽默。齐白石悟出了此中奥妙。
参考资料：百度百科齐白石